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黑白记忆

时间:2020-03-17 07:07 来源:网络 作者:佚名 阅读:

今天突发奇想地连上了两节电影发展史的选修课,竟然有幸地欣赏了电影《渔光曲》。老实说,这种老的掉牙的片子,似乎只有可能出现在我的历史课本上,“渔光曲”也仅是一部老电影的代名词,曾经幻想过什么时候把这些老电影,《定军山》《渔光曲》《马路天使》《十字街头》什么的通通过一遍,但是我一直没有这种魄力,而且这些个老电影还不晓得搜不搜的到。

总之,今天算还了我一个愿,在现代化的教室里观赏默片电影真是另外一种享受,看似拙劣的构图、粗糙的画面,倒是颇有返璞归真的感觉,相比起现在华丽浮夸的商业大片,《渔光曲》带给人的是一种源自心底的宁静。对于电影,我并不熟悉,对于蔡楚生导演本人,对我来说也仅是一个人名而已。看完了56分钟的电影,我彻底地被震撼了,感动了。

没有声音,没有颜色,《渔光曲》在默默地向我们倾诉着它的悲伤。其中最令我感动的是影片中小猫唱了三遍的那首《渔光曲》,“云儿飘在海空,鱼儿藏在水中,早晨太阳里晒鱼网,迎面吹过来大海风”。那时候的录音设备极其简陋,影片中的歌声时断时续,还不时地被环境音干扰,这样的歌声反倒更幽咽凄婉。我听了很多版本的《渔光曲》,宋祖英的高音清亮,黑鸭子的柔美温馨,童声的纯净无瑕,每一首都是一种完全不同的诠释,但不管哪一种版本,都只能称得上是完美的翻唱,只有在原唱王人美那留声机般的声音里,才能听的出小猫小猴以及所有劳苦渔民心中的哀怨和悲愤。

“潮水升,浪花涌,鱼船儿飘飘各西东;轻撒网,紧拉绳,烟雾里辛苦等鱼踪。鱼儿难捕船租重,捕鱼人儿世世穷,爷爷留下的破鱼网,小心再靠它过一冬”。

《渔光曲》中的悲伤是可以产生共鸣的,哪怕是七十多年后的今天,那种缠绕指尖的心痛依然可以让人泣不成声。

七百来字的作文整整写了一个星期,今天又是周四了。鉴于上周的收获,我就又厚着脸皮去听课了。今天也成果颇丰,是吴永刚的《神女》,我重新认识了一位女性——阮玲玉。

说起阮玲玉,那也只是一个名字而已,我所有关于她的记忆,似乎只有一句“人言可畏,人言可畏”,只有历史课本上的一段课外介绍《默片之星——阮玲玉》。这是一个谜样的女子,还是上个世纪三十年代身穿旗袍的乱世佳人。就像《神女》中的那位沦落风尘的母亲,我不知道该用什么语言来形容,总之是一小时的默片看下来,心中的那份酸楚绝不少于重温一遍《妈妈再爱我一次》。阮玲玉并不漂亮,只是那种迷人的气质直到现在依然可以深深地打动观众。

看电影之前,老师大概认为我们一定不会对这种电影感兴趣,于是说了一句:“这种老电影需要静下心来慢慢地欣赏。”说实话,一开始看这种没有任何声音且画面及其粗糙的电影,真的很难“静下心来慢慢欣赏”,但是阮玲玉穿着旗袍走向银幕前时,我看到了一位真正的民国女性,那是比《花样年华》中的张曼玉更真实的女子。细细的眉毛始终低垂着,她的脸上没有笑容,只有再看到心爱的孩子的时候,脸上才会浮现出母亲的微笑。据我所知,阮玲玉自杀时年仅25岁,似乎不会有作为母亲的经验,但是《神女》中表现出来的强烈的母性光辉,却不是仅靠演技就能表现的出来的。

老师好几次打断了我们,因为时间有限,都被我们抗议拒绝了。真的,看到一半时,我就真的爱上了这部电影,爱上了阮玲玉。电影中的母亲只是个普通的沦落风尘的女子,甚至不知道她在剧中的名字,她隐忍而坚强,具有着所有母亲的共同点。而令我最感动的,是母亲握着双拳痛苦的一番话:“我干这种活来养活我的儿子,我知道这是下贱的,我爱我的儿子,他是我的命啊……”我从来不敢想象,即使没有声音的电影,也可以这样打动人,看到这里,我的眼泪已经开始打转了,这种悲伤的心情一直持续到影片结束。老师长长地舒了一口说:“终于看完了,这么长的默片,大家竟然都是专心致志地看下来,还都这么有感触,都是性情中人啊……”

那真是一种莫名其妙的感动,默片已经彻底退出了我们的生活,但是这种感动会永远的留存。无论多么鸿篇巨制的商业大片,也都源自那无声的黑白世界,只要电影存在一天,只要还有人回去欣赏默片,相信这种感动会永远感动着所有热爱电影的人,那是一种永远抹不掉的记忆,最朴素,最原始的黑白记忆。

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