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徐童《赤脚医生》:导演用配乐表达了他的态度

时间:2020-03-18 13:08 来源:网络 作者:AdminMa 阅读:

《赤脚医生》不同于徐童导演此前的作品,这次导演将镜头对准的并非流民群像,而是一个英雄式的传奇人物,但片子却一如既往的鲜活、生猛。

《赤脚医生》,又名《孙立哲》,这是一部人物传记式的纪录片。主角孙立哲在上个世纪70年代可谓一夜之间红遍全中国,而在他青年时期光怪陆离般的传奇经历背后,却是不无吊诡的历史怪相。

徐童《赤脚医生》:导演用配乐表达了他的态度

影片以口述历史的方式带领观众在历史中冲浪,透过一个时代英雄在历史风云变幻的重要节点之下的个人沉浮,去感知那个时代,而这其中最为精彩的即是影片配乐的使用,醒目且具有创意,非常微妙的运用声画蒙太奇使得观看历史有了不一样的距离和角度。

旧中国的农村,缺医少药,农民生病没有条件医治,小病小灾能挺就挺过去,要是得了大病,就只能等死。在1965年夏天,由毛泽东为了解决中国农村看病难而作的“六·二六”指示在中国农村掀起了一场医疗改革运动,催生了“赤脚医生”这一特殊的医疗群体。

徐童《赤脚医生》:导演用配乐表达了他的态度

孙立哲的故事开启于1969年,那时他到陕西省延川县关家庄大队插队。凭着一腔热血,仅借助一本《农村医疗卫生手册》孙立哲就做起了赤脚医生。

1974年前后,在生产大队简陋的医疗所里,孙立哲在设备落后、药品短缺与病患数量众多等多重压力下,为当地村民实施了3000多例手术,重大医疗事故发生率几乎为零。孙立哲肩负着村民们的信任与爱戴,因此这件事很快被当地报道出来并且传到了党中央,随即被树为典型在全国宣传。

当时,毛主席授予他为全国五个知青模范之一,人民日报用整张版面大加歌颂他的事迹,甚至在1975年专门将他的事迹拍成了新闻电影《赤脚医生》,孙立哲也常作为先进被派往省内各大医院交流学习。

孙立哲在镜头前笑谈着自己的过往,绘声绘色地描述着他历经的点点滴滴。导演不断地用画面呈现那个年代人们的精神面貌,剪辑随着音乐的节奏,像骤雨一般噼里啪啦地砸向未来今天的观众的心里。余韵更像那雨后在地面激起的白烟,在观影过后留给人一种虚无缥缈、极不真实之感。

转眼1976年,这是中国历史上极其动荡多事的一年,在当时压抑的政治环境中,甚至个人正常的生活也受到了极度的压制与审视。正值青年的孙立哲在特殊时期因深夜与女同志聊天而被举报,很快地孙立哲作为一个被托起的神话瞬间从人民楷模变成了被揭发、被批判的对象,自然也逃不脱政治的捆绑。

徐童《赤脚医生》:导演用配乐表达了他的态度

徐童导演在影片中使用的音乐均出自墨西哥电影《弗里达》的配乐,他既未使用陕北民歌,亦未采用有着那个年代烙印的革命生产类的音乐,而是大胆选用了一个具有高度风格化的拉美音乐作为背景音乐,非常具有探索性。

墨西哥音乐的特点是以吉他作为主要音色,并且使用了吉他特殊的弹拨效果,使得节奏明快,充满激情,表现力十足。它不仅极大地影响了《赤脚医生》影片风格,而且音乐本身既是在述说70年代人们狂热的精神状态,也在表达着一种对生命、对美好生活的渴望与追求,同时它也塑造着导演对这段历史复杂的情感。导演用音乐建构了一种全新的疏离感,当没有了历史的前因后果,跳出中国回看这段历史、这里面的人,究竟又是怎样一番感受。

徐童《赤脚医生》:导演用配乐表达了他的态度

法国存在主义哲学家加缪在《西西弗的神话》中对荒缪做过这样的描述:在一个突然被剥夺掉幻象与光亮的宇宙里,人觉得自己是一个外人、一个异乡人,既然他被剥夺了对失去家园的记忆或对己承诺之乐土的希望,他的放逐是不可挽回了。这种人与生命以及演员与场景的分离就是荒谬的情感。

徐童《赤脚医生》:导演用配乐表达了他的态度

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按照图示,将【纪录片观察】设为“星标”,

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